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什么叫台词的艺术[6146字]

发布日期:2020-06-19 11:07:41 来源:湘彩文艺网

什么叫台词

台词是戏剧表演中角色所说的话语。是剧作者用以展示剧情,刻画人物,体现主题的主要手段。也是剧本构成的基本成分。

世界上早期戏剧剧本的台词都是诗体的。17世纪,散文体的台词开始在喜剧剧本中确立稳固的地位;18世纪,悲剧台词也逐渐使用散文体;19世纪中叶以后,散文体最终替代诗体成为剧本台词的基本形式。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主;在中国戏曲中,则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言,分为散白、韵白等多种念白形式。对白,是剧本中角色间相互的对话,也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来,在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛,是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段,往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白,是角色在舞台上直接说给观众听,而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

在剧本创作中,台词是决定戏剧作品艺术性的重要

因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向

读者叙述,只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切,

因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段,台词

的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

剧本的台词是一种特殊的,也是很难掌握运用的文

学语言。

① 台词必须具有动作性。戏剧是行动的艺术,它

必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动,

并使之发生尖锐的冲突,以此揭示人物的思想、性格、

感情。这就要求台词服从戏剧行动,具备动作的特性。

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中

每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中,成

为人物对冲突的态度与反应的一种表露,并且能够有力

地冲击冲突对手的心灵,促使对方采取新的行动更积极

地投入冲突,从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进。

台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活

动。一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜

台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词

包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意,它可以具体表

现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种

形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准

确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过

舞台演出,因此,台词的写作必须考虑到表演艺术创造

的需要,使演员在舞台上能动得起来,把角色的内心世

界形象地再现在观众面前。

② 台词必须性格化。剧本中人物形象的塑造只能

依靠人物自己的台词和行动来完成,而且必须在有限的

时空里进行,这两个因素对剧本台词的性格化提出了很

高的要求。要使台词性格化,首先必须根据人物的出身、

年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等

条件,掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。

其次,台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性

格的发展,把握戏剧情境的变化,把握人物错综复杂的

相互关系,写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说

出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆,就

是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。

实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的

人物,并且在写作时深入到人物的灵魂深处,设身处地

地体会人物的内心感情,揣摩人物表达内心的语言方式

与特点。

③ 台词要诗化。戏剧要在有限的时空条件内通过

人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象,使观众

受到感染,为人物的命运而动心,这就要求剧本的台词

具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要

采用诗体,而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必

须感情充沛,富于感染力;形象鲜明,富有表现力;精

炼、含蓄,力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的

内容与深远的意境。

④ 台词要口语化,要使观众清楚明了地看懂剧情,

理解人物,接受剧作者对生活的解释,台词就必须明白

浅显、通俗易懂,具有口语化的特点。口语化使台词富

于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后

语,乃至俚语的适当运用,有助于台词的口语化。在注

意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要

注意对生活语言的提炼、加工,使之成为形象生活的艺

术语言。

什么是剧本的台词和舞台说明

剧本主要由台词和舞台指示组成。

剧本是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里,它是一种独特的文体;在艺术领域里,它又接近文学;在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点。

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。 剧本的写作,最重要的是能够被舞台上搬演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” (promptbook)。此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是“幕表”。

影视表演艺考的台词是什么

台词就是表演者所说的话语,是用来展示剧情,刻画人物,体现主题的重要手段,也是剧本构成的基本成分,台词一般包括独白,独白和旁白.

一、台词与表演的关系

台词在表演当中,有什么重要的作用,可能对于一些演员或者学过些专业的同学,可能很了解。就是你给我一个剧本,剧本中间那个词,我照着它说就行了。所以大家的观念就是,我把字说对了,然后所谓的重音讲对了,情绪有了,好像就对了。

但其实,我们从上课第一天老师就给大家讲过,台词重要的点就是你还是要学会表演,你还是要会演戏。

从来没有听说过,台词好的人不会演戏,只有听说过,戏好像不错,但是台词差了一点点。

所以,台词跟表演都是相通的,只要你台词能够讲的好,那么你的表演也差不了多少。台词里很重要的一点就是,不要抛开表演,去谈台词。

永远是这样的一个关系,所以我们如果要入手台词课的话,一定和表演是相关的,第一个观念要很清楚!台词与表演的元素都是相关的。

二、台词没有捷径

台词和任何的艺术门类,比如说形体、画画,还有音乐啊什么的,一定要练习,一定要练习!

常常会有同学问老师,我这个问题怎么解决?我有什么办法解决?

我想告诉你,练!没有别的,重复重复再重复,你说老师我重复很久了还是不行,那好,再重复!任何一个练习都是重复重复再重复,你可能重复了一个月两个月没有什么变化,对不起,就差那么一点点了。如果你坚持了,那可能你就能达到你想要的那个点。当你达到这个点之后,你再去重复,其实就是一个量变到质变的过程。

三、台词一定要有感而发

表演艺考www.xinyayk.com/mingxing_lk/446.html的台词一定是要有感受的,不是只要你有一个美的声音,不是只要你有一个好的表情。而是说,你真的是由心而发出来的,这是第三点,也就是说你心里要有真的感受,讲出来,你才能够打动别人,所以这个才是根本。而不是我拿到一个台词,重音应该在哪里、停顿应该在哪里、这个地方应该高一点,那些都是表面的,都是所谓的技巧,我真正要的是你心里的感受是不是有!

如果你真的有感受的话,你每次讲出来的话都是动人的,而不是说有一个标准,这句话一定要说成什么样,才会有一个好的效果。

怎样欣赏电影台词艺术

电影的台词艺术 ——《电影美学》之学习心得 “曾经有一份真诚的爱情放在我面前, 我没有珍惜, 等我失去的时候我才后悔莫及, 人世间最痛苦的事莫过于此。 你的剑在我的咽喉上割下去吧! 不用再犹豫了! 如果上天能够给我一个再来一次的机会, 我会对那个女孩子说三个字:我爱你。 如果非要在这份爱上加上一个期限, 我希望是……一万年!” 这是出自后现代艺术派电影《大话西游》中的一段关于爱情的经典台词,给人留下了深刻的印象,观众不仅从中体会到台词所带来的意境,同时也会引发一些思考,看似一部简单的娱乐片却能给人以深层次的理解空间,这是片中经典台词分不开的。 现实生活中,语言是人类不可缺少的表达思想、传递情感的重要手段。电影这样一种以逼真性、纪实性为特点的艺术,自然不可能没有语言。当然,电影发展是从默片开始的。之后,就不仅有对话,还有音响、旁白、独白等等形式。生动的画面和丰富的语言使视觉形象更为逼真可信和具有感染力。 电影中的台词是构成人物性格的重要因素。俗话说:“什么人,说什么话。”这正说明语言在相当大的成分上代表了人物的性格。又如人们常说的“听其言,观其行”,“听话,听音”等待,都说明语言和人物的密切关系。语言作为塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段,必须做到性格化。语言的性格化有两个方面,一是台词的内容,也就是人物所说的话,要符合人物性格,体现出人物的个性特征,这个任务就是剧作者在剧本中已经完成的。(当然,不少剧作者没能完成这个任务,剧中人物的语言写的一般化、概念化、平淡无奇、枯燥乏味,毫无个性特征可言,这又另当别论。) 再者就是体现人物语言性格化,这就要靠演员来完成了。表演不能“干人一面”,语言也不能“干人一声”,要做到“语言肖似”,“宛如其人”,“说一个人像一人,不使雷同,或使浮泛”。不同的人,不同的性格都有其独特的说话方式,老年人与中年人不同,中年人与青年人不同,性情粗暴的人与性情温和的人不同,工人与农民不同,文化程度高的与文化程度低的不同,轻浮的人与深沉的人不同,幽默的人与忧郁的人不同,坦率开朗的人与阴险狡诈的人不同……形形色色,不一而足。这些千差万别的不同,具体地体现在声音、音色、说话时的习惯、语气、语调等等方面,所以表演中语言性格化的手段有“声音的化妆”、探寻具有鲜明性格特征的说话习惯、掌握符合人物性格的语气、语调等等。这要通过细致的观察生活,深入理解人物的思想性格,并与演员的整个表演有机地结合起来才能很好完成。 语言是人物内在意志的体现,也常常是意识的流露。电影中的人物语言一般较少、较精练。 比如: 阿诺·施瓦辛格主演的《终结者》中的“I'll be back.”(1984),便充分表现了电影中人物的果敢和勇气。 此外电影中的台词有时也揭示整个影片的精神理念或所讨论的问题,比如汤姆·汉克斯主演的《阿甘正传》中,“生活就像是一盒巧克力。”(1994) 一句就非常有代表性,它通过演员的话语来表达了影片想要展示给观众的生活理念,且令人回味无限。 谈谈表演中的语言问题。语言和动作是表演的两大支柱。在话剧舞台和有声片时代,语言是塑造人物形象、体现人物性格的重要手段,是演员表演中的主要因素。语言较之于动作,能够传达更复杂、更深刻、更强烈、更丰富的思想和感情。马克思说:“语言是思想的直接事实,思想的实际表达为语言。”斯大林在《马克思主义和语言学问题》一书中指出:“无论人的头脑中产生什么样的思想,它们只有在语言材料的基础上才能产生和存在。”“语言是人们交流思想,达到相互了解的工具。”即使在无声片时代也要借助于字幕来表达人物的对白和较复杂的思想内容。在戏剧艺术里,语言具有极大的作用,思想、主旨、意向、冲突、所有这一切在戏剧作品里都是用语言表达的。就其表达思想的力量而言,语言是无可代替的,无论手势、表情,无论舞台调度,都不足以望其项背。观看舞台或舞剧很难使我们感动落泪或纵情哈哈大笑,我们更多是欣赏它的优美与和谐,但是仅靠语言的广播就能让人或黯然神伤、泪流满面,或心弦紧扣、紧张异常,或怀开意爽,捧腹大笑。语言具有如此的魅力,它可以把我们带到广阔无根的天涯海角,也可以引入人们心灵隐蔽的深处。 语言本身也是动作。由于语言具有鲜明动作性,我们把表演中的语言称之为“语言动作”。作为人们彼此交流的手段,语言总是与人的某种意愿有着明显的或潜在的联系的。这种意愿的产生和完成赋予语言以动作性。通过语言我们可以去劝慰、说服、阻止、打动、威吓、诱惑、煽动、刺激、激怒、挑逗、教训、命令、开导、请求、哀求、辩护、辩解……等等,完成这些任务,靠的就是语言强烈的动作性。所以语言动作同形体动作一样,有着它的任务、目的和规定情境,不同之处仅仅在于它是语言动作,其动作是运用台词的内容和说话的语气、语调、节奏变化来表达的。演员必须抓住台词的任务、目的、规定情境,体现出语言的动作性才能说好台词。 此外,剧中台词有时还有它的潜台词,具有丰富的潜台词是戏剧语言的一个重要特点,它可以给观众留下意会和回味的余地。《马克辛三部曲》之—的《维堡区的故事》,影片结尾;马克辛结束了国立银行的工作,被任命为保卫彼得格勒的司令员,他去和娜塔莎告别。 马克辛脸上挂着一丝微笑,忧郁而洋溢着爱情地低声说:“我和你告别了一次又一次。可是有一件最重要的事我还没有告诉你。……有什么可讲的呢!……你自己知道。……” 娜塔莎默默地看着他,用微笑掩饰着离别情绪。马克辛拉看她的手说:“再见2很快就可以相见,我的朋友娜塔莎!” “再见,马克辛!” 紧紧的拥抱。 这简单的告别对话含有比他们说出来的台词多得多的潜台词。马克辛重返前线,再一次同娜塔莎分别的时候,他有许多话要说,但是说不出口,不过从他那木讷讷的话语中,观众知道了他要说些什么,听到了他的潜台词。实际上他是在说:娜塔莎,我多么爱你,深深地爱着你,我们要永远在一起,分别是暂时的,我们的心紧紧地连在一起,我们会胜利的,会幸福地生活在一起,我的妻子,亲爱的娜塔莎……。娜塔莎说的短短的五个字也告诉了马克辛:我知道,我同样爱着你,多保重吧,我等着你,等着你回到我身边……。这些含意如果不是作为潜台词,而是直通通地说出来,那既不符合人物性格,不符合人物间的关系,也就变得索然寡味,甚至有些庸俗了。 可见,在电影艺术中,台词起着非常重要的作用,它往往可以给观众留下深刻的持久的印象,使电影人物显得更加生动,使电影主题更为突出, 亦如绘画中画龙点睛之笔,且有无限神奇与美!

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